Jean Luc Moulène，雪茄酥，2002 年
香烟、橄榄油、矿泉水、花瓶、啤酒、内衣、番茄酱……这些在任何超市随处可见的生活用品，如何将其内涵转化为摄影图像中的艺术品，将人类的生存状态升华在摄影图像中。某个地区？再次证明？
长期以劳动和生产作为创作主线来隐喻社会政治冲突的法国摄影艺术家让-吕克·莫兰（Jean-Luc Morin）始终能够将产品生产与乱世生活联系起来。他的作品《巴勒斯坦产品》（ ）用去装饰的产品摄影来呈现巴以冲突报道中没有出现的内容——随处可见的生活必需品。他在拍摄时通常使用灰色或棕色（地球的颜色）作为背景。乍一看，这些图片像是产品促销的广告。然而，广告词的缺失让观众感到惊讶，不得不直接解读物品的细节。 。照片中的大多数物体都成对出现在图片的中央。两个相邻的主要物体和背景的并置不仅创造了一种关系，而且强化了冲突的概念。翻倒的奶酪盒和银灰色的巧克力片煎饼袋让人想起堵塞道路的混凝土桩和寒冷的封锁。
当然，这一系列照片的重要性还不止于此。正是莫兰传播图像的路径和方法赋予了作品完整的意义。这些商品是在被封锁的巴勒斯坦加沙地带生产的，没有出口权。让-吕克·莫兰 (Jean-Luc Morin) 从加沙地带通过不同的人道主义组织运输没有条形码的货物，然后拍摄产品照片，以便在巴勒斯坦以外的国家展示。他通过摄影“突破”出口禁令，呼吁加沙以外土地上受压迫民族的尊严。对于让-吕克·莫兰来说，这些产品的特性和功能象征着当地人民对美好生活的追求。展览空间中展示的艺术作品并不是披着广告外衣的政治声明，而是可以带来冲突和问题的一个可以持续讨论的场所。图像中的巴勒斯坦产品虽然失去了实用性，但却成为现实思考的触发点。
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