近年来，印度的崛起对所有人来说都是显而易见的。从经济上讲，联合国表示，印度已成为世界上增长最快的大型经济体。在航空航天领域，印度太空研究组织（ISRO）主席 于2024年初宣布：在今年的12个月中，我们必须至少执行12项太空任务。如果一切顺利，我们努力完成14个任务。 “在艺术方面，印度电影在戛纳电影节上发光。在当地第25届戛纳电影节结束时。印度女导演佩拉尔（Payal在Palme d'Or之后的戛纳电影节上的奖品，尽管印度是世界上最大的电影制片人，但印度电影在30年后再次入围戛纳电影节，争夺大奖卡帕迪亚（）的奖项演讲叹了口气：“请不要再等30年，然后再出现另一部印度电影。”
印度女导演Payal。
“你是我眼中的光”
孟买是印度的金融，商业和娱乐资本，是世界上十大商业中心之一，占印度GDP的6.16％，占印度总工业产出价值的25％，占印度海上贸易的70％。此外，它也是印度一些主要科学和核研究所的所在地，也是印地语电影和电视（宝莱坞）和马拉地电影业的好莱坞。同时，孟买也拥有世界上最大的贫民窟之一（），那里的人口为60万至100万人。达拉维（）可以称为“穷人创建的特种经济区”。几十年来，达拉维人一直在努力工作，并且出现了大量家庭手工艺品。从废物回收，皮革制造到纺织品和陶器制造业，每个人既是“工人”，又是老板，许多人每年都会创造10亿美元的经济价值。
马来亚语护士普拉巴（Praba）和阿努（Anu）是居住在孟买的普通妇女，在同一家医院工作，一起住在一个小而拥挤的公寓里。尽管Praba已婚，但她的丈夫在德国工作，几乎没有与她交流。有一天，Praba突然收到了丈夫的惊喜礼物 - 稻米炊具。她紧紧握住设备，好像她在破裂的婚姻中抓住了最后一根挽救生命的吸管。阿努（Anu）是印度教徒，与年轻的穆斯林男子Shazi有秘密关系。阿努非常清楚她的家人不同意他们的婚姻。当两人处于情感困境中时，另一位在医院工作的护士帕尔瓦西（）决定离开孟买并住在其他地方，Praba和Anu被这使这被感动了。他们在传统社会中挣扎，并决定去沿海城镇，在那里他们实现自己的梦想并改变生活轨迹。
来自“想象之光”的静止。
这是一个电影《想象力之光》中发生的故事，其中普通百姓的斗争是电影导演Payal 一直想表达的核心。卡帕迪亚（）熟悉孟买的多样性，“女性比印度其他地方更具包容性。但是我宁愿拍电影，女人离开家乡并在其他地方工作。”卡帕迪亚（）于1986年出生于孟买，她的母亲是著名的印度画家和图像艺术家纳利尼·马拉尼（ ）。 2015年，来自印度电影和电视的学生（FTII）罢工，因为他们对学校电视剧演员 Johan（）担任董事长感到不满意。卡帕迪亚也是其中之一。她认为，这是莫迪政府支持该党的政治奖励。 “我们没有党的精神。学校有成千上万的杰出候选人可以胜任这个职位，但是学校选择了一个毫无意义和不值得的演员，这是我们无法接受的。” Qiao Han曾经从1988年到1990年，他出演了许多印度电视肥皂剧，其中大多数是劣等和B级宝莱坞冒险电影。
2021年，卡帕迪亚（）拍摄了电影《夜之夜》，该电影围绕着印度电影和电视学院的一封信给她分开的男友写的一封信。当时，她的男朋友被迫离开学校休息，她的家人禁止他们继续以他们不属于同一姓氏为由。这部电影在2021年戛纳电影节导演的两周单元中首映，卡帕迪亚为此获得了金眼奖。在2022年的一次采访中，她将这部电影描述为“给公立大学及其代表的情书 - 理想情况下，各行各业的人们都可以聚在一起享受自己的身体和精神。地面上的自由。”
“无知之夜”的静止。
“发行印度电影只花了30年”
1994年5月，由印度导演沙吉·卡伦（Shaji Karun）执导的电影“”入围了第47届戛纳电影节的主要竞争部门，并参加了Palme d'Or。昆汀·塔伦蒂诺（ ）执导的电影“纸浆”最终获得了大奖。在接下来的30年中，戛纳的主要竞争部门成为无印度电影区。相反，印度电影通常占据“一个关注”单元中最突出的地位，一次最多只有七部电影入围。面对印度电影的入围名单，戛纳电影节项目项目导演Frémaux模糊不清。在2017年的一次采访中，他感到惊讶的是，没有印度电影入围戛纳电影节，然后说“印度有一种很棒的电影文化，但情况决定了选择。”不仅印度，撒哈拉以南非洲电影不是戛纳电影节上的代表。弗雷莫（Fremo）建议观众不要过分关注电影的国籍，“我们在这里谈论电影，而不是国籍。”
社论主义者苏汉姆·加德（Soham Gadre）指出，仅谈论电影而不专注于背后的国籍和文化是不现实的。 “印度电影”只是一个非常普遍的概念。由于印度是一个联邦国家，因此有20多个州和几个中央政府，每个州都有自己的独家语言，因此也有其本地州语言的电影。这导致了泰米尔语电影制片人和马拉地电影制片人在故事，音乐等方面之间存在明显的文化差异，西方观众和法官通常无法理解。印度泰卢固语史诗般的动作片“ RRR”于2022年发行是一个典型的例子。这部电影打破了印度电影首映日的票房记录，票房为3,100万美元。媒体和电影评论家通常对董事，编剧和演员的电影表现，视觉效果，配乐，动作片段，编辑和摄影进行了积极评价，均得到了肯定。但是，他们中的大多数人都可以肯定电影的“古怪”和“异国风情”的风格，而且没有人谈论制片人故意在电影中显示的跨境编辑技术不一致。
印度文化对电影和艺术的看法也阻碍了印度电影的全球性。尽管这在21世纪发生了很大变化，但人们仍然将艺术和电影视为爱好，而不是现实生活中的职业道路。社会上有一个共同的刻板印象：进入艺术领域的人在别无选择时做出了第二个选择，因为他们的工程和医生考试失败了。此外，政府忽略了电影保留和电影评论，大多数印度经典电影都依靠第三方保护机构或上传给人们观看的人。
印度电影界像美国一样痴迷于名人，尤其是那些没有创作电影的财富和声誉的艺术家，也没有机会在世界一流的电影节上放映，相信他们没有受到对待相当。如果一个国家鄙视自己的文化并将重视对短暂的消费主义者的热情依赖，那么这部电影将如何在这种环境中发展？值得庆幸的是，全球明显的尊重和对印度电影艺术家的关注。卡帕迪亚（）的电影《想象力》（The of ）是一个不错的开端，我希望正如她所说的那样：“不要再等30年才出现另一部印度电影。”
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