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2008年，金融危机发生后，全球开展了一回财富洗牌，在短短几年的时长里，好多事情都有了变化，次贷危机致使无数人失去住所，又使一部分人借机兴起，变为新富人群。
尽管年代在轮流交替里持续往前推进，老花的情况也是相似道理。于21世纪初期阶段，老花一度属于“备受追捧”状态，不过没过多久就“销声匿迹”不再惹人关注，但是呢，在经历金融危机之后，老花再度绽放出蓬勃生机，以前所未有的崭新姿态再度回归大众视野。这一回呀，可以明显看出它比在千禧年那个时候还要更具热度。
这事不难明白那，把财富从人们手上弄走了过后呀，人们旋即又热衷显摆自身的所有物呀。金融危机前头呢，极简主义正是渐成时代精神当中一个的了，身着满是巨大logo奢侈品的乃是低俗的呀。于“老钱”们观感里嘛，新钱阶层这般吵嚷又粗陋哦，此情形恰好给极简主义流行造就了根基呀，。
然而，经历财富洗牌后，那些再度获取资本的人，打算彻底改变之前“老钱”们的行事风格，他们对极简主义极为不屑，觉得这种主义不但阻碍他们对自身身份的判定，还是极其虚伪的。他们要向世界宣告：我不但回归了，并且，我拥有很多财富 。
正是在这个契机之下，老花重新回归到时尚界宠儿的宝座之上。当下，从路易威登、芬迪、古驰，到MLB，再到充斥着高仿假货的批发市场，老花都是不可或缺的时尚元素。在一定程度上面，老花就是财富于时尚界的代名词。
在二十世纪九十年代到二十一世纪初这段时期，时尚界是以浮华和奢靡为人所熟知的，在这段时间里，老花迎来了它的高光时刻，尽管它已经诞生了长达百年的时间。当路易·威登的儿子乔治·威登在一八九六年创造出两个重叠在一起的“LV”字母之后，他大概没有想到，在一百多年之后，时尚设计师竟然是这样的没能力，却仍然满心欢喜地继续使用着他所创造的设计。
乔治·威登持有这样的观点，就是一个品牌是需要拥有一个保持一致的标志性图案的，而这样的一种做法，恰恰是契合现代品牌营销的哲学的。
有一种营销理念被证实成了功，不久之后就引发许多品牌争着去效仿 。1967年，时任迪奥创意总监的马克·博昂（Marc Bohan）设计了迪奥那个以“D”为主，让“ior”围绕进而组成著名老花的经典标志；芬迪的正反双“F”logo由卡尔·拉格菲尔德于1965年设计而成，在1974年演变成其老花图案，且后来又经过几次微小的比例调整，最终成为了现在的样式；20世纪40年代，奥尔多·古驰这位古驰品牌创始人的儿子把品牌先前使用的钻石纹路改成了双“G”纹路，从而形成了古驰的“经典老花” 。
尽管这些奢侈品牌的老花都有着近乎无可挑剔的履历，它们的诞生通常是由极具想象力以及商业概念的设计师操刀，然而这依旧没办法阻拦老花在相当长一段时间里趋向衰败，甚至演变成对财富与身份的讽刺。
无论哪一位喜爱阅读八卦杂志的读者，都清楚知晓，那些年代久远的称呼为“千禧年明星”者，像帕丽斯·希尔顿、金·卡戴珊以及林赛·罗翰，都曾手挽着路易威登老花手袋，从而制造出一桩又一桩的花边新闻。
曾经的人们，对于厌恶老花这件事，是有着充足理由的。实际的情况是，一旦它成为了某种必备的物品后，它便不再属于必备范畴了，转而变成了那种需要被更替替换的事物。到处都是的老花，最终成为了流行趋势的一种倒退。当满大街的人，由于受到媒体的影响、广告的轰炸以及明星效应的带动，都挽着老花包袋出去行走之际，老花已然变成了对流行文化的一种诅咒 。
简短地说，大概就是那段时期，也就是千禧年前后的时候，小报文化兴起了，与此同时，老花衰落了，这两者是同步发生的状况，且流行文化最终把流行文化给埋葬掉了。
然而，老花从未真正过时。它只是暂时潜伏了起来。
2017年，不少季没有老花时装发布会之后，凭借设计师亚历山德罗·米歇尔引领，古驰跃入了一条堪称为“伟大”的路径，并使老花重新焕发活力，在诸多服装、配饰以及鞋履领域绽放异样光彩。
在二零一六年春季男装系列里，米歇尔搞出了带有“GG”印记的长款外套，还弄出了与之达成配套的手提包，从这时起，老花紧接着再次到处都能瞧见，在其二零一八年的度假系列当中，古驰趁着胜利的形势进一步出击，整出了毛皮外套、裤子以及裙子，理所当然啦，每一件带有印着“GG”标志 。
紧接着，身为芬迪首席设计师的卡尔·拉格菲尔德，在2018年春季系列之时，接连推出了几件带有“FF”标志以浮雕形式体现的作品，其中包括夹克，还有裤子，也有短上衣，甚至还有配件饰品，整体望去，宛如一个活生生在行走着的芬迪广告。
此外，可以说名人于老花成功走红一事的贡献并非甚少。《欲望都市》里女主角凯莉·布拉德肖背着迪奥马鞍包出了镜，世界范围之内的女性们一下子就有了新的触动，她们内心的需求经由凯莉被活生生地激发了出来，仿佛只要背上那个马鞍包，Mr. Big就会按照各自的期许现身于街边角边的咖啡厅，哪怕是处于燕郊区域内的一家咖啡厅 。
经过了相隔多年这么长时间后，迪奥女装的创意总监玛丽亚·格拉齐亚·基乌里在他们2018年秋季系列那里，使得原来的这款老花马鞍包又重新回归了，而且还进行了全新的演绎。没有过多久，这款包很快速地变成了社交媒体众人瞩目的东西。
时尚评论员名为伊莎贝尔·德卡特雷特（de），她写道，有包括贝拉·哈迪德（此人为美国超模）以及碧昂斯在内的名人，都被看到背上背着老花迪奥包，还称要是对他们而言这个包不错足以，可那对我们来说同样也是足够好的。
置身于老花的另一端，像在菲比·费罗即Philo引领下的思琳也就是Céline，以及于艾迪·斯理曼即Hedi指导下的圣罗兰便是Saint，无一不被瞧成是极简主义运动里的引领者 ，。
于极简主义运动里，审慎以及低调是最为关键的内容所在，它更近似于一场猜谜游戏，是那种“若你知晓，你便知晓”（if you know, you know）的审美观，并非急切地去展示财富 。
这种可称之谓“低调”的态度，实际上恰是与财富以及阶层达成的一种暗自契合，它具备着这样的意涵，即对尚未涉足其中的门外汉予以拒绝，对仅仅凭借金钱去购置经典款式的那些普通消费者，怀揣着一种隐晦的轻蔑之情，而这种低调的表现，使得门外汉们陷入局促不安的境地，却又能让该低调的拥有者从中收获莫名的满足之感。
从的另一方面来讲，极简风格存在着缺陷，其悖论主要处于奢侈品跟极简主义有着与生俱来的矛盾这一点上。极简使得“被看见”化身为难予以完成的任务，然而购买奢侈品相当重要的原则中的一条，是能够让被人看见。简要讲，使用3000块钱去买一件奢侈品牌推出的白T恤之时，怎样能够证实这款T 恤具备价值3000块钱的特质而非仅值3块钱，这变成了存在探究意义的问题。
概而言之，起码当下，人们已然不会再因购买老花而感到难为情了。伊莎贝尔·德卡特雷特记述，商标乃是品位名分形象的明化物，呈现出了你能够负担得起巴黎世家品牌之物的形式，就算它仅只是前边带有“巴黎世家”字样图案的、成色纯正到洁白无瑕的T恤，它也着实强烈地表达出了“我是有经济实力的！” 。
此前担任巴宝莉创意总监一职的克里斯托弗·贝利，在接受Dazed杂志访谈时讲道，“当下我们所处时间正是这般动荡不安的时刻，那种为人所熟知的事物能够给予人一种前所未有的，让人内心感到安稳的感觉”，并且老花恰恰就是属于令当事人“熟悉的事物”范畴之内的东西。
也存在着一些品牌是不准备遵循常规一成不变之模式行事的，它们致力于通过设计去替换老花现象，大力宣扬自身那独有的品牌标识，在众多奢侈品牌这个范畴当中，葆蝶家是与众不同违反传统惯例的，它所拥有的唯一被视作“老花”的实则是其编织工艺。
葆蝶家有着这样子的品牌格言：“When your own are 。”，其意思是当你自身名字的首字母已然足矣，葆蝶家里边这样觉得，也就是说，只有那种自身足够强大，并且满怀自信的人儿呀，这オ会同去挑选这般的一个品牌呢。
为数不多的品牌当中，葆蝶家以一种极为明晰的方式划开了拥有支持者与反对者的界限，那些对之怀有喜爱之情的人觉得，它所谓“低调的高贵”，以及实实在在的奢华质感，象征着切切实实的真奢侈品；然而抱着反对立场的人却宣称，这般略显低调的姿态，不但毫无必要，甚至还显得守旧落后。
对于生活在早在一个多世纪以前的那些人而言，于随身所携物品之上书写姓名首字母，乃是一种具备实用性且尽显精致之感的做法 。负责费城艺术博物馆服装跟纺织品等相关事务的副馆长克里斯蒂娜·豪格兰讲道 ：“处于19世纪末期之时 ，花押字变成了人们增添于内衣以及家用亚麻制品之类内的事物 。这是一种用于标记那些被送去进行洗涤的物件的方式 ，如此这般你便能够将它们一一取回，此乃是因为它们具备颇高价值 。”。
在很大程度上，人们对于老花的喜爱，其实跟喜欢签名是一样的，不管是要把品牌的首字母绣设于衣服上面，还是会把自己名字的首字母书写在书的扉页之上，这统统都是一种具有动物性的标记行为，所有的一切不过是为了去证明，它属于我，并且（最好）是独一无二的。
就时尚设计领域而言，说老花是一种偷懒且投机的行为，一件印了字母“GG”“LV”“FF”“MLB”的白T恤，从设计意义方面来讲，它恐怕是失败的还有些令人汗颜。然而在并商业领域，它确实是成功的，仅仅几个字母就能让资本翻滚几十至上百倍，设计师对如今的状况是否满意很难说清，虽说如此但至少有两个人满意，这两个人就是商家还有消费者 。
至少在能够看见的将来，老花会再次流行一段时间，之后或许会随着时尚圈捉摸不定的节奏变化，再度沦为让人讨厌的事物，等到那个时候，我们就能够再创作一篇文章，去夸赞极简主义。
作者 宋爽
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