时的心情，很想破蛹而出、展翅高飞。
在2009年时，我制作出了第二件年度蝴蝶作品，名曰“皇家蝴蝶胸针”，至2010年，这件作品被美国史密森尼国家自然历史博物馆永久典藏，在那之后，我方才开启认真思考把年度蝴蝶当作一个系列的过程 。
据《WSJ.》报道，此次，年度蝴蝶作品“2023 Black Label ——Amour 俪影蝴蝶”，在龙美术馆首次进行公开陈列展示，这是你的第十件年度蝴蝶作品，讲讲它的创作历程以及艺术特性。
Cindy Chao所创作的“俪影蝴蝶”，作为年度里的头一件以爱作主题的蝴蝶作品，是专门为一对藏家特意定制而成的。我跟他们结识长达20年之久，长久以来他们于生活以及事业领域都是紧密相伴、和谐美满的，我期望能够将他们之间的故事凝聚于作品当中。故而我采用合二为一这种双碟的造型去展现这件别具一格的年度蝴蝶。这件作品融入了带有想象特质的超现实元素，于一只蝴蝶之上达成了两只蝴蝶的概念，这属于此次创作之际最为重大的突破之处，同时也是面临的最大挑战。这次创作起始于五年之前，在这期间，我们始终都在追寻工艺的那种极致状态，牛角材质被引入进来，蝴蝶翅膀的结构得以呈现，全新的镶嵌工艺也诞生了，并且在K金、牛角、钛金属之间的关系处理方面，这都是极具突破性的工艺创新成果。
祖母绿，是我尤为喜爱的珍贵宝石其中之一，这也等同于，是我头一回于年度蝴蝶作品里运用祖母绿。为了呼应成双成对的概念，我们特意挑选了一对哥伦比亚祖母绿，它的琢型是处于刻面与蛋面之间的糖塔形切割，市场上大部分糖塔形切割都是四角形，而六角糖塔形切割极其特别，很少见。
在蝶翅的翅脉部分，我首度采用逐步潜入式的脉络予以呈现，以使蝴蝶翅膀达致向外舒展的视觉效果，进而赋予其更多层次。于不同角度进行观察时，能够见到脉络的呈现方式全然相异，正面是由表及里的情形；侧面呈现出若隐若现、虚实结合的效果；错开一个角度，则又能看到脉络在长短、深浅、虚实方面均大不相同。
搞创作之际，我添入了“水”的概念，鉴于藏家夫妇的事业跟海和水关联着，盼着把海的那种透明感借助晕染情形给展现而外，我眼中的大海实际上不全是蓝色的，绿色与之蓝色的搭配更能够彰显出轻盈的质感。这些年，我向来特喜爱给作品赋予虚虚实实的那种感觉，恰似这展览的名称“光影之间，对影成蝶”那般，期望透过创作去呈现出光影的晕染以及透明感。
《WSJ.》提出，当下，全球处于疫情影响下，同时处于战争带来的影响下，并且处于通胀造成的影响下，那么，近年来，珠宝拍卖市场有着一些怎样的变化呢，可以呈现出怎样的特征呢？
于文浩，我们上季结束的秋拍，粉红之星创下了4.53亿港元的世界纪录，成为有史以来第二高价的珠宝，戴比尔斯浩宇之蓝同样在春拍中以4.5亿港元的高价位成交，有一个亚洲藏家没有拍到。
有两件彩色宝石，于去年，均是以超过 4500 万港元的价格成交的，与此同时，有两件翡翠，同样也是成交价超过千万的情况。
顶级的宝石，顶级的珠宝，身处有着诸多不确定性的大环境之中，却呈现出极为坚挺的态势，这是因为它们具备高稀缺性，还拥有高价值浓缩度。
对于近年内地珠宝拍卖市场呈现出来的一些特征以及趋势，《WSJ.》能不能进行整体性的描述呢？
对于于文浩而言 ，最近十多年以来情况展现，内地珠宝拍卖市场呈现出极大变化态势情况。处在 2010 年左右阶段 ，刚开启高端珠宝交易现象 ，那时大家所较为追逐的仍旧是宝石需具备大颗特征 ，所询问的也仅是宝石的产地方面 ，而走到现今阶段 ，他们已然对珠宝的品质 、设计 、佩戴舒适度等诸多方面都提出了相当高的要求 。
藏家与拍卖行，实际上是存在一个彼此促进、共同成长的过程。在这个过程之中，我们能够从藏家那里切实感受到他们内心的需求以及所持的相关观点，与此同时，藏家也拥有这样的契机，即从拍卖行去见识到诸多处于不同价位、具备各异风格以及有着不同稀缺度的产品，借此来实现对收藏这一行为认知与理解的拓展。而这无疑是一种极为正面且积极的互动关系。
《WSJ.》问，在你的看法里，珠宝于当下的艺术拍卖市场究竟处在何种一种位置呢，跟艺术作品以及文物相比较而言，它的市场具备怎样的一些特征呢？
俞文浩提到，去年苏富比拍出的成交价里，有两件属于珠宝，在所有其他藏品类别当中，珠宝的表现并非逊色。
珠宝身为大自然的瑰宝，然而它并非自地里一经开采出来，便即刻为一颗漂亮的宝石。我于最早着手从事拍卖之际，颇为中意一个词汇，称作“天工开物”。哪怕是一颗裸钻，同样需要技艺臻于非常纯熟之境地的大师，借由诸如切割、镶嵌工艺等手段，把它雕琢成一颗璀璨夺目的钻石，进而将其蕴含的美予以彰显、呈现出来。
就我而言，珠宝的价值所在之处，在于其稀缺的程度，还在于人为所进行创造的那部分哟。一件顶级的藏品，必定是离不开人类所具备的智慧以及匠心的呀。
， 《WSJ.》，对于基于您个人的市场观察以及拍卖经验，特别是在最近这段时间之内情况，被提出的问题在于有关珠宝这类物品的资产属性是否出现了什么变化呐 ？
于文浩 ：此刻，你瞧见诸多类别的资产价值上下波动，然而珠宝依旧十分稳定。这同样是它的一项优点。
有一颗宝石，它历经了地下那段漫长的形成历程，还经历了时代的传承以及考验。在19世纪时它曾是一条项链，到20世纪初，它被拆分进而变成几个耳环和戒指，步入21世纪，它或许又变成了单颗宝石，又或者再次变成一条项链。宝石始终都是美丽、璀璨且稀缺的，并且能够凭借不同年代的审美与设计，赋予它全新的生命。宝石的生命周期是极为漫长的，比我们人类的生命周期要长得多。
珠宝不只是涉及金融范畴那儿的资产价值，实际上它在情感层面也是一种颇为特别的投资，这种投资能够给人带去精神领域的愉悦感受 。珠宝是藏家对于全方位生活质量追去所延伸出来的一个方面 。称得上好的宝石藏家，必然是对生活满怀热爱之情以及拥有热忱态度的 。所以呢，要是你在恰当的时间跟恰好合适的人去从事交易，珠宝始终都会具备实现保值或者出现升值情况的可能性的 。
隶属于《WSJ.》的相关方面指出，Cindy Chao正处受关注的状况之中，并且还已然屡次现身在顶尖艺术博览会之上。鉴于此作为珠宝拍卖行业的专业人士，那么你会怎样去评价它所呈现出的表现呢，针对它的未来你又持有怎样的预期呢？
于文浩 ：十多年前，苏富比就跟 Cindy 着手合作，当时起的合作线。她作品里面宝石的运用，全都历经精挑细选，极具很值得收藏的价值。另外，她对于雕塑有着属于自己的独特理解，这致使她的作品也具备很高的辨识度，只要瞅见她的作品，你在第一时间就能够晓得这是出自她之手 。 ！
现在，藏家愈发追崇设计方面的个性，我相信，这类高端定制的珠宝作品，会是未来越来越受关注的一个门类，会是这样的情况 。
《WSJ.》：你是什么时候在艺术博览会上接触珠宝的？
五六年前，我前往荷兰，参加了 TEFAF 博览会。其是欧洲颇负盛名的博览会，亦是我曾目睹过的最为美丽的博览会。它位于荷兰一座极小的城市，汇聚了世界级的古董商以及高级艺术珠宝设计。彼时我身处博览会上，瞧见了两个华人品牌，其一为 Chan，另一则是 Cindy Chao。能够被 TEFAF 邀请的展商享有无比的荣耀，故而，那次博览会给予了我极大的启发，还让我对艺术珠宝有了更为深刻的认识。
艺术珠宝属于艺术的某一个门类，有的珠宝设计师实则就是艺术家，原因在于他们是创造者，并非模仿者。
比如说Cindy Chao，她的创造性并非仅仅展现在开创性地采用某些材料，于一个特定的熔点，把它们融合成一个作品，而更是在于她对珠宝的阐释，在珠宝这一范畴里，她放进了对生命、自然以及宇宙万物的思索，她仅仅是把一个艺术品转变为佩戴于身上的物品，然而它的本质依旧是一件艺术品。
《WSJ.》说道，从一种更为广义的角度来讲，身为一名艺术珠宝的收藏家，那么你会怎样去理解艺术珠宝所具备的美以及其所拥有的价值呢？
应青蓝表示，我认为自己所收藏的乃是它的创意，是其中蕴含的独一无二的作品价值。换而言之，你所创作的是一件艺术品，需包含独一无二的美的形式。与此同时，你还要能够回归生活，且把这件艺术品转变为一件人们能够佩戴的物品，或者变成你身上实际可以具体佩戴的东西。实际上，它依旧是一件艺术品。故而，我欣赏的是这两种创造能力。
《WSJ.》问，你认为去理解那种作为艺术形式的珠宝收藏，与你去进行一些诸如较传统画作以及在其他种类艺术范畴内品目的收藏，二者是否同为一种感受呢，也就是说它究竟是不是依旧属于一种感觉呢 ？
应青蓝表示，她认为实际上对自己来讲是相同的，相同的都是你所喜爱的，你所认同的，你所尊敬的事物，让其长久在身旁伴着你。
《WSJ.》问到，究竟是艺术珠宝中能够触动你的哪些方面，还是说仅仅是对其外在形象所产生的一种自然而然的感动感受呢？
应青蓝表示，首先，艺术珠宝于外形方面，其必然是能够自然地打动他人的。历经千百年及漫长岁月，多数女人皆是这般情形，此乃一种完全天然形成的力量。其次，她本人亦是一位专注于研究的收藏者，不管是针对收藏当代艺术，还是艺术珠宝，又或者是高级定制这一领域范畴，她都满怀兴致地乐于去深入探究其背后所蕴含的历史故事，以及其中所涉及的哲学理念。
事实上，打动我的艺术珠宝特质乃是其原创性，尤其是创造性，其背后蕴含着文化，于收藏进程里，你处于研究状态，处于学习状态，也会有自身的提升。
例如，这个背后所涉及的材料学，存在各类不尽相同的金属，要于同一时刻达成一个熔点从而塑造这件作品，这是颇具难度的，我明白这是繁杂程度较高的工艺。另外，就是其背后蕴含的哲学，于一件珠宝之中，这位艺术家欲展现的内容，她的宇宙观、价值观等均在其中得以体现。Cindy实际上颇为打动人心，在她的珠宝里面，存在着一些母性的感动呈现于内。比如有一件较大的豆蔻作品，当它展现于你眼前之际，你会萌生出诸多的想象以及共鸣。
《WSJ.》称，艺术珠宝于博览会上有着将近10年的发展历程，那么，它的收藏者展现出何种特征呢？
应青蓝表示，她认为存在一些是彼此相通的，因同样作为艺术品，有一些传统藏家这般人物，例如那些收藏当代艺术品的藏家或者其他类型的收藏家，他们同样也是会去收藏艺术珠宝的 。
需要提到的是，实际上，在全球范围之内且除了TEFAF之外，我所了解到的是，仅有这一个博览会存在Cindy Chao以及Chan这两家华人艺术家的艺术珠宝一同展示的情况，所以它具备着不同寻常的意义。对于我们而言，并且对于中国的藏家来讲，事实上这确实是一个相当不错的契机。大家一旦踏入这个领域，所见到的全都是具备高品质的事物。
实际上，最近几年，收藏艺术珠宝的那群人，变得越发年轻，数量持续增多了起来，并且呢大量男性也加入其中，这着实有趣。总而言之，我感觉在最近十年里，我们的收藏家是伴随着时间有所进步的 。